Expressionism abstrak

Abstrak Expressionism mecenghul dina New York dina 1940-1950-ies tur gancang jadi salah sahiji gerakan pangkuatna sarta boga pangaruh dina sajarah seni modern. Gedong dina prestasi dina seni avant-garde Éropa, grup seniman katelah "expressionists abstrak" (atawa "New York Sakola"), geus ngembangkeun hiji abstraksi anyar anu duanana basajan tur kompléks.

Diantara para seniman anu belonged kana gerakan, Willem de Kooning, Dzhekson Pollak, Barnett Newman, Clifford Leungit, Frants Klayn, Lee Krasner, Robert Motherwell, William Baziotis, Barnett Newman, Adolph Gottlieb, Richard Pousette-DART. Sanajan sababaraha inohong konci abstrak Expressionism éta imigran, kaasup Tandaan Rothko, Gans Gofman, Arshile Gorky, ieu gerakan lengkep Amérika munggaran di seni. New York janten ibukota anyar inovasi artistik pikeun taun datang, "nyokot jauh" dina mantel Paris Seni modern ngeunaan pamimpin. Dina New York, anjeunna dijieun basa visual, nu ieu pisan geura-giru dihontal juru paling jauh planét.

Ngaran "expressionism abstrak" diala ti gabungan inténsitas emosi ciri Expressionist Jerman kalawan "antiobraznymi" teori Éropa sakola abstrak (futurism syncretic Cubist).

Sajaba ti éta, digambarkeun salaku hiji anarkis, pisan husus, sanajan kalawan sababaraha rasa gerakan nihilism. Dina prakték, istilah manglaku ka sagala Jumlah seniman gawe dina New York dina gaya lengkep beda, taya nu, dina no way teu bisa digambarkeun salaku expressionism klasik atawa abstrak.

Lukisan sahiji seniman pikeun nyieun beuki karya ageung skala boga nganggur teu jeung konvénsi ditarima sacara umum dina seni tur thematically. Ieu mangrupakeun pantulan subconscious individu maranéhanana, ngarah diusahakeun neangan sumber internal universal. Spontanitas sarta improvisasi éta faktor pangpentingna dina prosés kréatif. Sanajan karya expressionists abstrak "nolak" sagala klasifikasi gaya, aranjeunna bisa dikelompokkeun sabudeureun dua preferensi utama: fokus dina gesture dinamis sarta energetic; semedi, fokus perhatian dina wewengkon buka tina warna. Dina sagala hal, gambar, mimiti sagala, hiji abstraksi. Sanajan gambar dumasar kana realitas visual, metoda expressionist pikaresep abstrak, "leungit di sangka".

Abstrak Expressionism dimekarkeun dina konteks rupa-rupa tindih unggal sumber lianna. Loba seniman geus dijieun lengkah kahiji maranéhanana dina mimiti 1930-an. Tembok depresi dirangsang mecenghulna dua gerak artistik: Ridzhionalizm na Sotsiorealizm. Tapi taya sahijina teu wareg ku seniman ieu dina pilarian maranéhanana pikeun eusi artistik ku nilai kuat, nunjukkeun pamanggih tanggung jawab sosial, tapi dina waktos anu sareng haratis ti provincialism na overtones pulitik sheer. Ieu salah sahiji loba paradoxes tina gerakan, anu akar tempatna aya di lukisan figurative tina 1930-an. Ampir sakabéh abstrak Expressionists anu "struck" dina pangalaman Tembok depresi, seni maranéhanana matured dina pangaruh Ridzhionalizma na Sotsiorealizma. Ogé diaspal cara pikeun épék seni paling canggih Amérika jeung asimilasi ti modernisme Éropa. Dina eta taun di New York, diayakeun loba paméran seni avant-garde Éropa, sajaba, aya anu latihan kursus modernisme. Guru paling boga pangaruh tina seni kontemporer di Amérika Serikat jadi Gans Gofman, anu dipindahkeun ti Jerman ka Amérika Serikat permanén taun 1932.

Krisis dina Perang Dunya Kahiji sarta konsékuansi na téh konci pikeun ngarti kana masalah kreativitas expressionists abstrak. seniman ngora, paduli ngeunaan samping poék manusa, anxiously perceiving kabiasaan teu asup kaakal na kerentanan jalma dianggap eta tugas maranéhna pikeun nganyatakeun masalah ieu di seni, tapi dina anyar eusina.

kontak langsung kalayan seniman Éropa geus ngaronjat dina mangsa Kadua Perang Dunya, nu dipingpin loba, kaasup Salvador Dali, Maksa Ernsta, André Masson, André Breton, Piet Mondrian, Fernand Léger, ngungsi di Amérika Serikat. Surrealists, kalawan tekenan maranéhanana dina idéntifikasi tina "subconscious", dibuka nepi kemungkinan anyar. Hiji métode surrealistic rék dipegatkeun tina "sadar" - paranormal automatism, nu hiji gesture otomatis tur improvisasi nampi kabebasan Peta.

Mimitina, Expressionists abstrak dina pilarian tina téma timeless na péngkolan dramatis keur inspirasi ka mitos jeung seni kolot. Tandaan Rothko, Dzhekson Pollak, Robert Motherwell, Adolf Gotlib, Barnett Newman, William Baziotis demi hartosna maranéhanana ekspresi ditéang inspirasi dina budaya kuna atawa primitif. Mimiti karya ku seniman némbongkeun pictorial sarta elemen biomorphic nu dirobah jadi Konci individu. Jung éta intriguing jeung psikologi, jeung negeskeun na tina "koléktif pingsan." éksprési langsung éta Cangkuang pentingna, sarta eta geus pangalusna dihontal tanpa mikir (tata).

Di panggung expressionism abstrak dewasa, dina 1947, Dzhekson Pollok dijieun téhnik unik - dripping atanapi splashing (a kanvas gede pisan, diteundeun handap dina lantai, anjeunna splashed cet ku sikat hiji).

Willem de Kooning ogé dimekarkeun sorangan téhnik gestural gaya na - ngamuk, pasty "stroke-stroke" dina kreasi disebut "abstraksi figurative".

Lee Krasner, sarta Frants Klayn éta sarua sibuk jeung organisasi sikep dinamis tina seni, nu masing-masing sapotong gambar ieu dieusi (Lee Krasner disebut gaya "hieroglyphic" lukisan).

Pikeun karya nilai expressionists abstrak perenahna di betah éksprési. Lukisan téh bubuka identitas leres artis. Hiji sikep atawa "signature" artis - bukti tina prosés nyiptakeun.

Jalan sejen dina jaman expressionism abstrak dewasa éta dina pilarian tina kemungkinan ekspresif warna. Tandaan Rothko, Barnett Newman nyieun planes warna format badag seni - "babasan basajan pamikiran kompléks," nurutkeun Tandaan Rothko.

interest Imperishable di expressionism abstrak ngagambarkeun kumawula ka praktisi -na pikeun berinteraksi sareng arus intelektual konci waktu na, kaasup existentialism jeung psikologi Jungian (eta sia remembering, anu geus miboga hiji pangaruh penting dina expressionism di arsitektur di infancy na). Sanajan existentialism miboga pangaruh decisive dina Expressionists abstrak, tapi anjeunna nyumbang ka retorika tina kahariwang jeung tempat keur ngasingkeun permeates sawala komprehensif.

Pikeun loba kritik na sajarah seni expressionists abstrak kasuksésan digambarkeun dina apogee tina gerakan modernist, dimimitian ampir abad saméméhna.

expressionism abstrak terus nempatan tempat nonjol teu ukur dina buku sajarah ngeunaan seni tur musium kumpulan, tapi ogé dina eling umum. Saperti banding lila dinya, mamang teu, nyaéta surat wasiat kana prestasi jero.