Kontemporer seni kinétik: pedaran, pitur wawakil. seni kinétik dina satengah kadua abad ka

seni kinétik - arah seni, nu mimiti muncul dina abad ka, nalika Birokrat di sagala rupa wewengkon pilari sorangan hal anyar, sarta, pamustunganana, kapanggih. Ieu manifested sorangan dina patung palastik jeung budayana. artikel ieu bakal kasampak di kumaha seni kinétik abad ka-20, geus kapanggih aplikasi na engké, asal-Na, ngembangkeun, sarta leuwih.

Asal nami

Sora kecap, ogé penting - naha nu mangrupa definisi hiji anyar, istilah saméméhna kanyahoan bisa kapanggih moal ukur podsmotrev eta dina kamus, tapi ogé manggihan asal. Dina hal ieu, istilah "kinétik seni" anu patali raket jeung kecap Yunani "kinetikos" - ". Hiji nu drive gerakan" Langsung ngingetkeun ngeunaan cabang fisika "kinematics", nu, salaku urang terang, anu ogé diajar prosés.

Éta pisan sababna naha di seni kinétik - komposisi pindah, tilu-dimensi, sculptural jeung / atawa arsitektur. Ieu nujul kana artistik avant-garde. Pikeun kahiji kalina dina seni kinétik, uninga dina awal abad ka.

Mecenghulna arah anyar

Dina duapuluhan abad panungtungan, Vladimir Evgrafovich Tatlin, pelopor seni kinétik, ngawangun modél tina munara tina International Katilu.

Dina 1931, dina waktos nu hiji saeutik-dipikawanoh Aleksandr Kolder dijieun karya kahijina ti desain kawat kawentar, disetir ku motor lamun pitulung meujeuhna. Kana waktu, komposisi na geus dipelak, dijieun runtuyan karya seni dina ngaran "héndsét".

Salaku pencipta tina domestik ogé genius ti buana sejen ngalaman hiji gawang: hirup patung hirup anyar, nyebutkeun euweuh ka alam statik anak, nungkulan dina tradisi sarta ngidinan ka hadé berinteraksi sareng lingkungan. gerakan éta janten tumbu antara hiji karya jeung dunya.

Ngadegkeun tradisi anyar

Dina sixties awal abad ka pelukis Perancis sarta seni theorist Nikolya Shoffer, kitu ogé seniman Argentina Julio Le Parc kreativitas maranéhanana definitively ngadegkeun aturan anyar jeung ngajawab patarosan ngeunaan naon seni kinétik.

Aranjeunna duanana hayang nepikeun di sumanget komposisi na prevailed dina waktu revolusi téhnologis sarta dipaké pikeun tujuan mulya ieu, dampak optik jeung akustik. Kanyataanna, ieu diwujudkeun dina kanyataan yén karya maranéhanana geus robah dina sababaraha tingkatan: mékanis (struktur, bentuk), visual (warna, lampu na kalangkang) jeung sora (stereo atawa mono).

rupa-rupa sarana caang pisan persis geus loyog kana specifics waktu geus jadi diucapkan na recognizable. Fitur utama revolusi ilmiah sarta téhnologis, dinamisme anak, geus putus jeung kakuatan - yén ekspresi seni kinétik dina satengah kadua abad ka-20.

nyebarkeun

Dina sixties, sumebarna seni kinétik ngahontal puncak na. Sabudeureun waktu ieu, ngan mecenghul istilah keur trend ieu, nu dipaké kiwari. Anjeunna geura-giru nyita benak umat manusa, ti Éropa nepi ka Amérika. Kinétik AS jeung seni Éropa dihijikeun kana hiji - Birokrat diusahakeun gol sarupa, tapi dina waktu nu sarua eta manifested dina cara béda.

Naum Gabo: Rusia-Amérika avant-garde

artis Rusia jeung Amérika Naum Gabo dibawa rumus sorangan pikeun hirup sarta seni, identifying aranjeunna pikeun tiap lianna. komponén maranéhanana, sakumaha ogé yayasan, jadi dadasar dina nu maranéhanana kudu diwangun, anjeunna disebut waktos na spasi.

Gabo teu aspire mun pajeulitna nu; komposisi model karya na dijieun tina wangun geometri basajan. "Bentuk maya" His kacida dipangaruhan seni kinétik kontemporer. Anu bakal boga pikiran yén turun naek pelat logam bisa mawa harti profound na expresses jaman kakuatan!

Pembaharuan zat

Masters awal abad ka, sering dilarapkeun motor listrik guna nyegerkeun materi beku. Tapi ieu mah hiji-hijina cara. Kitu ogé alatan revolusi ilmiah sarta téhnologis, prosés fisik henteu ngan hiji obyék pangajaran, tapi ogé mangrupa sarana pikeun ngahontal tujuan, pangaruh ieu teu bypassed seni. Geniuses tina dunya geus experimented kalawan aliran cai, angin, gaya bumi.

Kituna endah disk puteran of Marcel Duchamp anu narima - komposisi nu geus matak, sarta Zhan Tengli recreated kreasi pikiran anjeun kanyataanana - mékanisme teu ukur timer propelled, tapi ogé rawan-karuksakan diri, ieu diterbitkeun ku sora sarua - musik aslina. Panulis dina cai mancur kawentar Stravinsky dikumpulkeun eta tina besi tua industri sagala jinis variasi. Sadaya ieu ngabalukarkeun kacindekan yén fitur séjén anu luar biasa di kinétik Rupa - rupa bentuk jeung pamakéan bahan ilahar pikeun nyieun épék unik.

Pilarian pernah ends

seni kinétik - éta tahap anyar, tapi henteu cara naon baé titik rujukan atanapi titik tujuan. lampu caang deui dijieun pamanggih maén kalawan kelir anyar, feats mereun. Wawakil seni kinétik geus hawana sajarah na - ti Rodchenko mun Euchre. Teang dina widang ieu geus ngarah kana kanyataan yén kinematizm kapanggih hiji pamakéan mah ukur aya di patung jeung budayana. seni kinétik lukisan geus disebut optik sarta laun robah kana "op-seni".

Visual illusions seni op

Gerakan di lukisan manifested karakteristik formulir seni ieu - murni visually, dina tingkat subconscious. Sanggeus op-seni dumasar illusions visual - lamun urang pikir spasi nu na masalah nu robah. Sanajan kitu, di dieu deui pikeun ngahontal efek nu dimaksud, anu Birokrat kapaksa ngagunakeun pangaweruh saintifik - maén faktor psycho-fisiologis nu ngakibatkeun panuduh ningali kahayang maranéhna geus nepi ka. Sarta hasil leuwih dibuktikeun, beuki heran teh produk statik sabenerna. Ieu beda utama antara op seni ti seni kinétik tradisional.

specifics estetika

sculptors Kineticist revived masalah, seniman - spasi. Deepening eta na ku ngalukis di sagala rupa kelir, aranjeunna ngakibatkeun sababaraha jenis dunya teu disumputkeun dina kanvas, tapi tempat di jero. Ieu kawas liang, nu sakali Alice geus fallen, nyobian tetep nepi ka kelenci. Hiji rasa Akın kana jalan nu tumiba saré, sarta anjeun dibawa jauh di impian paling rusiah. Éta naon ngalaman sataun sawidak kalima ti abad kamari, nu datang ka paméran "The responsif Panon" ku Egemen, DeMarco et al., Dupi dibuka kaca anyar dina sajarah lukisan.

Karya munggaran anu dieksekusi hideung bodas - wizard hijina diusahakeun leungeun maranéhanana di wangun anyar seni. Barina ogé, dina tungtungna, kinematizmu kakuatan leuwih sagalana - sahingga ngancurkeun wates. Ieu fascinates, tapi ogé sieun, teuing, naha nu mangrupa seniman trod cautiously, diajar téknik anyar, impressing beuki loba. Kiwari éta op-seni, di sisi séjén, dicirikeun ku paling vivid, nuansa kontras, Pergaulan teuas pikeun ngahontal efek nu dipikahoyong.

Unsur dinamika dina folklore

Rahayat seni, loba jalma intuisi ngalawan modern. Dina sababaraha cara, tangtu maranéhna geus katuhu, sabab folklore - nyaeta mémori neundeun budaya bangsa urang jeung seni kontemporer - kreasi budaya a ayeuna. Tapi bisa disebutkeun tina kinetism, urang aman bisa disebutkeun yén elemen thread ngeunaan dinamika ngahontal keur lila, ngaliwatan abad, sanajan bal na éta kasampak na untangled ukur dina abad ka.

Objék jeung Toys anu dipindahkeun sarta dijieun ku pengrajin ti wewengkon Arkhangelsk - beginnings eta urang Kineticism. Anjeunna aya dina budaya Rusia manifested sorangan dina pinuh. Leuwih ti sakali dina artikel ieu disebut dua titik ekstrim - Amerika jeung Uni Soviét, dimana aya loba genius pituin.

Ngembangkeun seni kinétik dina USSR

A pendidik nyata jeung master of karajinan nya éta grup "gerakan" - yén pamilon dina awal pamimpin maranéhanana, Leo Nusberga, diwanohkeun (punten hampura tautology nu) seni kinétik dina beurat Soviét.

"Gerakan" ieu persecuted sabab mun tanggal dina grup nu sumping teu salaku loba informasi sakumaha urang hoyong. Tapi, Tapi, ngaran maranéhna tetep dina sajarah Kaca Kineticism, sarta eta apal aranjeunna dina tempat heula, diomongkeun éta, kumaha eta anu manifested dina USSR.

Dina sixties tina ka "Gerak" Abad dikelompokeun sarta nyandak bagian dina jumlah badag clandestine jeung paméran resmi. The guys éta teu sieun nyandak kana proyek badag skala - na jadi lahir di "Makropolis" gagasan kotana futuristik hareup.

Najan kanyataan yén "gerak" jelas geus pegat sagala wates, aranjeunna nampi sarta pesenan kaayaan, kayaning clearance of Leningrad ka poé Revolusi Oktober. paméran Grup dijieun komposisi, pintonan sandiwara, sirkus na stsenogrammy kinematic.

Hanjakal, alesan sejen naha nu "gerakan" anu saeutik dipikawanoh, nu dina group of gangguan mindeng lumangsung, sarta pamustunganana dipisahkeun ti tim anyar nya, tapi ngadeukeutan ka tren eighties mimiti subside popularitas.

seni kinétik kontemporer

karya seni kinétik boga gelar luhur estetika, kusabab mindeng dipaké salaku hiasan di guna ngadaptar rohangan sakurilingna. Elemen lagu pindah tiasa sakumaha némbongkeun pinuh, jeung komplemén na. aranjeunna digunakeun pikeun éksprési artistik sarta acara umum (misalna fairs), dina desain taman, mal, kuadrat jeung saterusna.

Dina kinetism misalna mun digawé raket jeung op-seni - illusions visual nembe inténsif ngarobah katerangan jeung sora stereo épék.

Yén teh seni kinétik tina waktos hadir bisa disebutkeun yen eta anu langkung sering dipake keur kaperluan rekreasi. Kusabab era kamajuan ilmiah sarta teknis, anu ieu dimaksudkeun pikeun ngagambarkeun, geus kaliwat, sarta kami geus diasupkeun umur téhnologi informasi, jaringan sosial jeung Internet, urang peryogi arah anyar nu bakal nganyatakeun generasi kiwari pamikiran prinsipna. Tapi Kineticism karya Masters hébat anu dipikawanoh tur dina rentang sempit, jeung anu populér di lega. Saha tiasa leuwih jéntré ngeunaan Mobile, tur hiji constructions elegan Soto, sarta nitis ti schemes sopir skala - sagala hal ieu teu dijieun ngan pikeun narik perhatian, tapi aya eunteung tina generasi a.